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El Acueducto y los Reyes Católicos

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Excelente Reyes Catolicos

El Acueducto y los Reyes Católicos

COMISIÓN Y MAESTRO PARA LA GRAN RESTAURACIÓN

La importancia del Acueducto para la vida de la ciudad y su destacado valor político quedan patentes en la gran restauración que ordenan los Reyes Católicos (1475-1505): "Que la primera ciudad en aclamarla reyna de Castilla (...) recibió de la reyna el más apreciado beneficio con la restauración de nuestro acueducto" (Gómez de Somorrostro, 1820).

Tras recibir una solicitud del concejo de Segovia para que fuera restaurado, los reyes otorgaron una cédula real en 1483 nombrando a fray Pedro de Mesa,
prior del monasterio jerónimo del Parral, para que redactase un informe sobre el estado del acueducto, pues existían importantes problemas de suministro.


La obra en piedra estaba sustituida por elementos de madera, gastada y podrida, en algunos tramos de las arcadas destruidas, por el paso del tiempo, la falta de
mantenimiento y ¿la destrucción de 1071? La cacera, descubierta en la mayor parte de su recorrido fuera de la ciudad, estaba deteriorada, por acciones naturales, ganados y manipulaciones. El agua, por las heladas y los escapes, también dañaba la estructura. Los transeúntes podían verse alcanzados por desprendimientos (¡o incluso por la caída de carámbanos!).

Los monarcas nombraron una comisión en 1484 encargada de llevar a cabo las obras de conservación y reparación, integrada por Pedro de Mesa (luego sustituido, tras su fallecimiento, por fray Gonzalo de Frías); el canónigo de la catedral, "licenciado" Quintana Palla; el "corregidor", doctor Puebla; y el doctor "maestre" Juan de Guadalupe. La dirección técnica se encomendó al maestro Juan de Escovedo, jerónimo del Parral.

LAS OBRAS DE RESTAURACIÓN DE FINES DEL S. XV


Las obras se desarrollaron entre 1484 y 1489, gastándose "cuatrocientos é doscientos é sesenta é ocho mil é ochocientos é sesenta" maravedís, que gestionó
directamente la reina, aunque la comisión fue encargada de conseguir la financiación, mediante "sisas" y "repartimientos", o derramas, de maravedís.

Se restauró el azud y la cacera, colocándose desde la periferia de la ciudad un canal o cacera en bloques de granito ("piedra cárdena"), machiembrados y
asentados con betún, que sustituyó al de madera. Se empezó a cubrir la cacera, en las "Aceñuelas", entre las arcas de Santo Domingo y San Gabriel, también
reparadas.

Se reconstruyeron las arcadas simples que estaban destruidos, en las actuales calles Cañuelos y Almira. Se colocó la nueva cacera sobre las arquerías, en
sillares de granito, asentados con betún, protegida por un muro de mampostería, el conservado en la actualidad. Se restauraron las arcas "en que el agua desarena", dentro de la ciudad, y se limpió la "Madre del Agua", el canal urbano., A. A. (Fecha). Título de la página. Lugar de publicación: Nombre de la página web. dirección de donde se extrajo el documento (URL).

 

EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA DE TRAJANO AL XXI (reedición 2016).25. El Acueducto y los Reyes Católicos.

Santiago Martínez Caballero.

 

El Acueducto, monumento español Unesco con mejor fama online

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Intur acogió la presentación de los resultados de un estudio de reputación en internet de 50 recursos culturales incluidos en la lista de Patrimonio de la Humanidad de la Unesco y el monumento segoviano es el que obtiene la mejor puntuación. 

Acueducto web

La Feria Internacional de turismo de Interior de Valladolid, Intur, que celebra su vigesimotercera edición hasta el próximo domingo, acogió la presentación de los resultados de un estudio sobre reputación online y patrimonio de la Humanidad realizado por la empresa Vivential Value sobre 50 recursos culturales españoles incluidos en la lista de Patrimonio de la Humanidad de la UNESCO, y el Acueducto es el que obtiene la mejor puntuación. Al acto asistieron la concejala de Turismo del Ayuntamiento de Segovia, Claudia de Santos, junto a las responsables del área de Turismo. El estudio ha tenido en cuenta cuatro aspectos sobre la experiencia del turista en relación con dicho patrimonio: búsqueda, reserva, valoración y fidelización.

Además, la presencia en Intur permitió mantener reuniones con los responsables de Renfe para analizar el resultado del 'Tren de Antonio Machado' y plantear nuevas posibilidades de colaboración.

Segovia está presente en Intur en los stands de Prodestur, junto al resto de la oferta turística de la provincia, y en el stand de la Red de Juderías de España, donde puede encontrarse información específica sobre el legado judío de Segovia y el Centro Didáctico de la Judería.

Los responsables de Segovia Convention Bureau, Iván Fernández, y del Área de Comercialización de Turismo de Segovia, Teresa Vacas, asistieron nuevamente al mercado profesional Intur Negocios. Un mercado de contratación especializado que se prevé recibirá a más de 5000 profesionales y facilitará alrededor de 30.000 contactos entre empresas del sector turístico.

Feria IBTM World de Barcelona. Además, el responsable de Convention Bureau, Iván Fernández, se desplazó a Barcelona para participar en la feria IBTM World, que acogía el recinto de la Gran vía de Fira de Barcelona del 19 al 21 de noviembre.

IBTM World es la feria de referencia de turismo de eventos, grupos e incentivos (MICE) a la que acudieron más de 15.000 profesionales del sector. En esta edición el 50% de los compradores, procedentes de 77 países, fueron nuevos en la cartera de IBTM y el 61% fueron nuevos en IBTM World. Una buena noticia para la organización, ya que brinda a los expositores más oportunidades para hacer negocios con contactos completamente nuevos.

Segovia Convention Bureau acudió junto con las demás oficinas de congresos de Castilla y León bajo el paraguas de Turespaña y la Fundación Siglo. En esta edición mantuvo más de 30 reuniones con varios operadores turísticos, empresas farmacéuticas, multinacionales del sector de la cosmética y empresas de eventos, entre otras, provenientes de países como Portugal, España, Estados Unidos, Argentina, Alemania, Reino Unido e Italia.

Noticia publicada en www.eldiasegovia.es el viernes, 22 de noviembre del 2019

El Ayuntamiento ultima la ordenanza de protección del Acueducto

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Normativa Acue

La Secretaría General del Ayuntamiento trabaja ya en perfilar los detalles jurídicos de la futura ordenanza municipal de protección del Acueducto y su entorno, con el objetivo de adecuar sus planteamientos a las exigencias de cuidado del monumento. La alcaldesa Clara Luquero manifestó así los pasos que parecen ya definitivos para la entrada en vigor de una normativa que se antoja fundamental para proteger el Acueducto, y en la que en las pasadas elecciones municipales hubo tácito consenso entre las fuerzas políticas concurrentes para su entrada en vigor lo antes posible.

Luquero manifestó que el equipo de Gobierno "está en ello y la concejala está pendiente", en referencia a la responsable del área de Patrimonio y Urbanismo Clara Martín, que ha retomado el trabajo de su antecesora Claudia de Santos para hacer posible "cuanto antes" la puesta en marcha de esta normativa.

Mientras tanto, el equipo de Gobierno continúa trabajando en la conservación del monumento, y en pocas semanas abordará las obras de consolidación del muro del mirador del Postigo y su entorno, que está en un precario estado de conservación. Este proyecto supondrá una inversión de más de 21.000 euros, que será financiada conjuntamente por la Dirección General de Bellas Artes del Ministerio de Cultura y el Ayuntamiento de la capital.

En este sentido, la Junta de Gobierno aprobó el pasado jueves la reformulación de la cantidad que el Ayuntamiento deberá aportar para la solicitud de la correspondiente subvención.

Si todo sigue su curso con normalidad, las obras de consolidación podrían comenzar este mismo año, toda vez que la subvención sea concedida y tras la adjudicación de un proyecto que "no tiene grandes problemas, porque el estado de la zona no es preocupante", aseguró la alcaldesa.

Noticia publicada en eladelantado.com el 13/10/2019

El Ayuntamiento de Segovia coloca en lo alto del Acueducto la réplica de la Virgen

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Tras obtener el molde del original, en la réplica se ha utilizado resinas, polvo de mármol blanco, sílice, y pigmentos blancos y ocres

Una vez restaurada la talla original, donada a la ciudad en 1520, se guardará y mostrará al público en el museo de la Real Casa de Moneda

 

Instalacion virgen

 

Los trabajos para la reproducción de la escultura de la virgen del Acueducto han finalizado y la réplica de la imagen vuelve a ocupar la hornacina situada en lo alto del monumento

 

 DSC 0042web            El pasado mes de marzo se procedía a la compleja operación de bajar la talla de cerca de 1000 kilos de peso y una altura de 1,60 metros, para poder proceder a su restauración y posterior conservación, a la vez que se realizaba una réplica con la que sustituir el original.

En primer lugar, a partir de la virtualización se obtenía un modelo a escala natural mediante la impresión en 3D. Con este modelo, fiel reflejo de la escultura, se ha sacado el molde de silicona. Obtenido el molde se procedía al vaciado de la escultura.

El material utilizado para la ejecución de la réplica es una mezcla de resinas, polvo de mármol blanco, sílice y pigmentos blancos y ocres.

Por último, una vez desmoldada la escultura se ha realizado una labor de patinado y policromado similar a la que presenta la imagen original.

El peso de la réplica es de unos 50 kg.

 

La empresa Restaurograma Hispania S. L, bajo la dirección del restaurador Graziano Panziari, ha sido la encarga de todos estos trabajos.

Por último señalar que las labores de reposición de la imagen en los arcos centrales del Acueducto se han grabado mediante un dron para un futuro documental realizado por Nathional Geografic. 

 

Talla de la Virgen del Acueducto

Recordar que la talla original fue donada a la ciudad en 1520 por el ensayador de la Ceca segoviana Antonio de la Jardina. Es una talla de bulto redondo, de época renacentista. Tiene una altura de 1,6 m y anchura y fondo variable de hasta 70 cm, con un peso aproximado de mil kilos. La escultura está realizada en piedra caliza de color blanco y presenta restos de policromía.

La Virgen está coronada con corona real y tiene el cabello suelto rizado que baja por ambos lados de la cara y por el hombro izquierdo y por detrás del niño. Además, en el pecho tiene un amplio collar del que cuelga una joya en forma de flor. La Virgen sostiene al Niño con ambas manos. El Niño Jesús está sentado en el regazo y porta en su mano izquierda junto al pecho un orbe terrestre como Rey del Universo. Por último, a los pies de la Virgen, dos niños (se ha perdido el de la derecha) sujetaban un emblema o cartela en forma de telón o escudo, en el cual podemos leer "Oh Mater..."

Una vez restaurada, la imagen se depositará y mostrará en el museo de la Real Casa de Moneda.

La Virgen del Acueducto, cerca de salir del 'quirófano'

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«Tenía una capa negra por el tráfico y por un farolillo de gasóleo que la alumbró en otra época", destaca su restaurador, Graziano Panzieri, que también espera tener lista la réplica para finales de este mes o principios de junio.

 

Virgen del Acueducto-Graziano

 

En una nave cuya localización no conviene desvelar para evitar visitas indeseables, el restaurador italiano Graziano Panzieri (Asís, 1972) ultima la restauración de la Virgen del Acueducto, después de que el pasado martes recibiera la visita, y el visto bueno, de una técnica del servicio de Patrimonio de la Junta. Está «casi lista» a falta del remate de la limpieza, que repose el condolidante y quizá algún retoque cuando se traslade al museo de la Casa de Moneda.
A pocos kilómetros del Azoguejo, en un taller más parecido a un almacén de herramientas y otros cachivaches que a un quirófano, la histórica escultura ha pasado las últimas semanas sobre una plancha de poliuretano que ha hecho las veces de mesa de operaciones, reforzada para soportar más de 800 kilos, junto a una sencilla bandeja de acuarelas y otra con productos de limpieza. El paciente no podía presentar buen aspecto tras cinco siglos a la intemperie, pero la intervención debía limitarse a lo básico: «He intentado devolverle un mínimo de dignidad hasta donde se puede», explica. Sin cirugía estética, sin reconstruir lo perdido, con la excepción del fragmento que se desprendió en abril del año pasado y que ya ha sido reintegrado. Resumiendo: limpieza y consolidación de lo que queda, sin más... ni menos.

 GRAZIANO 1        

La escultura fue trasladada al taller de Panzieri hace casi dos meses, una vez retirada de la hornacina el 20 de marzo. «Primero estuve trabajando con ella de pie. La teníamos en una caja, bien calzada y con toda la seguridad, pero la verdad es que me dejaba un poco inquieto tenerla así. Un empuje en un momento dado, un mal gesto y estamos hablando de 800 kilos que habrían sido imposibles de detener... Mejor ni pensarlo porque es de las cosas que te dejan sin dormir», confiesa. Pero así se pudo fotografiar desde todos los ángulos para su posterior reproducción en 3D y documentación previa al inicio de los trabajos. «Una vez hecho eso limpié lo principal, sobre todo la parte trasera», que no está labrada, sino rebajada, prácticamente lisa, «y después la consolidé con un silicato de etilo para poder trabajar con ella tumbada». 

De toda la suciedad que acumulaba, «lo primero que hubo que quitar era una capa de excrementos de aves que la habían dejado bastante mal, sobre todo por palomas que se posaban sobre la corona, y después una capa negra de buen grosor debida a la contaminación de los coches y a un farolillo de gasóleo con el que se iluminó durante muchísimo tiempo, que no olvidemos que la electricidad es una cosa de hace poco más de un siglo y esta escultura ha pasado cinco allí», advierte.

 

La parte más expuesta es la que menos negrura presentaba gracias al agua de la lluvia, pero la trasera no hizo más que acumularla sin remedio y estaba «como el carbón». «El problema de la iluminación antigua es el mismo que han sufrido las iglesias: primero con las velas, después las lámparas de petróleo... por eso la mayoría de los retablos tienen quemaduras o negrura de humo, algo parecido a lo que ha pasado aquí. Y por supuesto está el tráfico», otro viejo enemigo conocido por Panzieri de anteriores proyectos de restauración como el que llevó a cabo en la torre Arias Dávila en 2007:«Allí la parte baja estaba negra del humo de los autobuses que paran en Hacienda (calle Colón), aunque no tanto como en el caso de la Virgen, porque a esta escultura también se añadía lo del farolillo», recuerda.

«Con mucha dificultad y paciencia» logró superar esa capa de negrura, tras la de los excrementos, y aún ha tenido que aplicar un tercer tratamiento de limpieza para hacer frente a «un ataque de musgo, líquenes y sobre todo de hongos que han alterado un poco el tono de la piedra». «Están metidos dentro de la piedra y ya son imposibles de eliminar por completo salvo que te comas la propia piedra», lamenta. «Tenía manchas en las grietas y fisuras, las he aclarado un poco y ya no van a ir a más, pero tampoco se puede hacer ya más, esto es lo que hay». Suena grave tal y como lo explica Panzieri, aunque, a ojos de un inexperto en patrimonio puede no ser tanto: «Cuando la humedeces se ve que no está tan blanca y se notan más las manchas de ese ataque de hongos y líquenes en grietas y fisuras», insiste.De cerca sí se advierten «unas rayitas blancas», como si fueran estrías.
Tras los tres tratamientos de limpieza citados, Panzieri ha inyectado resina acrílica en las partes de la escultura que estaban «lesionadas, escamadas o levantadas» y con riesgo de desprendimiento. «Primero la resina acrílica y después un mortero para evitar que esto vaya a más y se pierdan más partes». «Había una zona de la cara y la cabeza», en la frente y el pelo, que «estaba muy abrasada y ha habido que meterle mortero para tapar fisuras», cita como ejemplo.«Y ya después he intentado entonar la piedra con un poco de acuarela», pero no con ánimo de recuperar colores, sino«con una aguada muy ligera, 'aguasucia' que le llamamos», matiza. Así ha resuelto por tanto las fases de limpieza y también las que se conocen como de «reintegración volumétrica y reintegración pictórica», sin que estas dos últimas supongan nada de recuperación de partes de la escultura ni colores perdidos, «sino aplicación de resina y mortero en las fisuras para que no vayan a más, y consolidación de los pocos restos originales de policromía y oro que le quedan», reitera. Ese oro todavía se observa en la corona, así como también algo de pintura azul en el vestido de la virgen, en la parte inferior; y de rojo en uno de los ángeles, el que se ha conservado «casi entero», mientras que del segundo ángel casi no queda ni volumen, apenas una mano y los pies.
Una vez acabadas esas fases, Panzieri abordaba a lo largo de la semana pasada la de aplicación de productos consolidantes en la parte delantera de la escultura «para endurecer muy bien tanto la piedra como los morteros». Eso ya es prácticamente lo último, pero «hay que esperar una o dos semanas sin poder tocar» para que se seque, y si después considerase que hay que hacer algún retoque, probablemente ya sería tras el traslado a la Casa de Moneda.
Ahora la réplica. «Mientras se está curando con consolidante» la escultura original, Panzieri cuenta con hacer la réplica que se subirá a la hornacina.Trabajará sobre el molde de silicona que se ha realizado tomando de modelo la réplica de plástico producida con impresoras 3D por el arqueólogo experto en patrimonio virtual Néstor F.Marqués, evitando así tocar la original sin renunciar a una fidelidad óptima.
«Una vez tenemos el molde de silicona, se hace un mortero con polvo de mármol blanco y una arena silícea finita con ese mismo tono», explicaPanzieri, ya que su idea es no meter pigmento.«Y eso se va a mezclar con resina epoxídica», un adhesivo estructural o de ingeniería muy resistente, con aplicaciones en la construcción de aviones, coches, bicis o esquís.«Con esa capa de mármol, arena y resina se cubrirá el molde de silicona y así obtendremos como una cáscara» a la que, acto seguido, se le inyectará espuma de poliuretano para rellenarla. «Si se rellenara con el mármol y la arena acabaría pesando más que la original», que ronda los 800 kilos, «mientras que de esta manera la proteges de golpes que la pudieran romper en caso de dejarla hueca, pero su peso será de poco más de 50 kilos».

En un principio se habló de que la original, de 1,6 metros de alto, podría pesar unos 1.200 kilos, 400 más de lo que se ha comprobado después, pero «aquello fue un cálculo al alza para asegurar que el andamio que se instó para la retirada aguantara», matiza.
Ese menor peso de la réplica facilitará precisamente su colocación en la hornacina.Ya no hará falta un andamio como el de marzo y bastarán dos cestas, una en la que irán dos personas y en otra la escultura, a la que se pondrán dos anillas por detrás para anclarla al Acueducto. «En la parte del monumento se colocarán dos anclajes como los que se utilizan para escalada», explica Panzieri. «Son como unos tacos que se meterán en las fisuras naturales de la piedra, sin taladrar ni nada», aclara. «Se meten dentro y en el momento en que tiras de ellos se abren, pero sin dañar», asegura.
Antes de retirar la escultura original se creía que estaba anclada y por ello se contaba con usar esos anclajes, pero no existían porque se sostenía sólo por su peso, ligeramente inclinada hacia atrás y asentada sobre un mortero en la parte inferior, algo inviable con la réplica. Y el final del proceso, «entre finales de mayo y primeros de junio», apunta Panzieri. ¿Y las elecciones? «Me parece fatal que se pueda usar esto a favor o en contra», responde. «Los tiempos son los que marca la obra de arte, no puedo hacer más. Si se llega, estupendo porque hay gente que se ha preocupado por ello, pero si no se llega, no se llega», sentencia.

Noticia publicada el 21 de mayo de 2019 en www.eldiasegovia.es

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